Известный советский коллекционер и писатель С. П. Варшавский назвал коллекционирование не блажью, не развлечением и не промыслом, а радостным и изнурительным трудом. Это увлечение требует глубокого изучения предмета и широкого кругозора в сфере истории искусства. Очень часто коллекция фарфоровых изделий начинается с одного предмета, приобретённого или полученного в подарок. И с этой единственной вещи возникает огромный интерес и стремление узнать всё об этой удивительной керамике, собрать и обладать столь прекрасными вещами.

Направленность коллекции

Предметом коллекционирования могут быть самые разные фарфоровые изделия: тарелки, чашки, вазы, табакерки, трубки, статуэтки, куклы, пуговицы и т. д. Мелкая пластика — наиболее распространённый вид собраний, а вот коллекционирование сервизов — элитарное занятие. Особую ценность имеют коллекции, которые формируются по определённому принципу:

стране-производителю;
эпохе создания;
конкретному заводу-изготовителю;
художественному направлению, стилю;
известному автору и т. д.

Яркая идея, однородность и внутренняя целостность делают коллекцию интересной и познавательной. И, напротив, отсутствие временной, стилистической и предметной направленности превращает её в собрание случайных вещей, пусть даже красиво-нарядных и дорогих. Настоящие коллекционеры называют это покупкой «в интерьер» или собиранием фарфоровых сувениров.

Коллекционная ценность

Коллекционировать фарфоровые статуэтки советского периода или кружевной немецкий фарфор — дело вкуса и финансовых возможностей. Ваза эпохи Мин может стоить сотни тысяч долларов, в то время как изысканная чайная или кофейная пара частного российского завода конца XIX — начала XX веков вполне доступна ценителям этого вида декоративно-прикладного искусства.

Коллекционная ценность фарфора определяется по совокупности таких критериев, как:

возраст;
редкость;
художественные достоинства;
сохранность.

Существует взаимосвязанность между возрастом и редкостью фарфора. Европейские и российские фарфоровые изделия раннего периода, изготовленные до середины XIX века, в незначительном количестве встречаются на антикварном рынке и, соответственно, являются раритетами. Однако и среди работ более позднего времени встречаются уникальные, единичные экземпляры.

Главным критерием для большинства коллекционеров выступает художественная ценность предмета. Когда фарфор приобретают и коллекционируют за красоту, обязательно принимают во внимание качество фарфоровой массы: фактуру, текстуру, цвет, вес, звук, тип глазури. Такой вид оценки называется атрибуцией «по массе». Хотя и здесь бывают исключения. Скажем, самую первую продукцию немецких или российских фарфоровых фабрик не назовёшь образцом изящества и технологического совершенства, но в них есть своя прелесть и обаяние. Кстати, утверждение о том, что только тонкий фарфор — качественный, есть большое заблуждение. Изделия из этого материала могли делать и толстостенными (особенно китайцы).

Главный предмет коллекционирования на постсоветском пространстве — фарфор дореволюционной России и советского периода. Особенно высоко ценятся коллекционные предметы, изготовленные на Императорском фарфоровом заводе в XVIII–XIX веках. Их приобретение расценивается и как удачное инвестиционное вложение.

Подпишитесь, чтобы не пропустить обновления