Мало хто знає, що фарфорові статуетки радянського періоду – така ж візитна картка СРСР, як і ювелірні вироби Фаберже, іконопис, авангардний живопис. Одиниці обізнані, що порцеляною того часу торгують сьогодні знамениті аукціонні будинки. Ця непоінформованість, можливо, пояснюється тим, що старі статуетки були у багатьох сім'ях України та інших республік, які входили до складу величезної країни. Але найчастіше йдеться про багатотиражні речі, масове виробництво. Старовинні статуетки, справді цінні, штучні, ніколи не були доступні широкому покупцеві. Кращі вироби йшли за кордон або потрапляли до вітчизняних приватних колекцій. Та й важко сказати, що прості люди могли серйозно цікавитися радянським фарфором. Це сьогодні він є антикваріатом, а тоді був частиною повсякденного життя, недорогим та привабливим декором інтер'єру.
Порцеляна - досить специфічний матеріал. Він якщо й потрібен простій людині, то в першу чергу, як статусна річ, як демонстрація якоїсь мрії, як красиве, ефектне і «рафіноване» життя. Цю функцію він завжди виконував дивовижно. "Цей матеріал знає іронію, але не знає сарказму". Він легко втілює прагнення до ідеалу, чистого та правильного життя, з яким «змагатися» можуть хіба що відомі кінофільми сталінської доби. Флагмани радянського фарфорового виробництва відомі у всьому світі, як і їх тавра. Ленінградський, Дулівський, Полонський, Київський, Коростенський та інші заводи завжди були на слуху та залучали відомих майстрів. Їхньою продукцією продовжують захоплюватися. Проте статуетки інших фарфорових заводів СРСР не менш цікаві сьогодні. В інтернет-магазині «Монітекс» вони зібрані в один розділ. Йдеться про наступні підприємства радянського минулого:
Зрозуміло, післяреволюційний голод і розруха зробили свою справу. Великі майстри гинули або були змушені їхати сім'ями за кордон, рятуючись від нової влади та голодної смерті. Так, 1919 року імператорський завод втратив великого майстра Олександра Кузнєцова, який поїхав до Саратовської області. Неможливо також уявити ліричну лінію радянської порцелянової скульптури без таких майстрів дулевського заводу, як Малишева, Сотников. Цікаво, що всілякі фігурки належать до посудної групи. Така традиція відносити статуетки бере свій початок із шістнадцятого століття (хоча мова про порцеляну не йшла, але ідея вже зародилася). Тоді пишні банкетні столи було заведено прикрашати розгорнутими настільними композиціями. Ці часто величезні постаті тоді називалися «десертами». Так, у Царському селі поблизу Санкт-Петербурга досі зберігається так звана гора-порцеляна. Це була центральна постать, що прикрашала центр імператорського столу, до дня відкриття китайського села в Пушкіні. Таким чином, порцелянові сервізи та статуетки пов'язані «генетично».
Вироби подібної групи мають великий попит та високу ціну сьогодні. Після революції кожен завод одержав план монументальної пропаганди. Завдання – створити та запустити продаж бюстів великих діячів комунізму, а також простих радянських трудівників та військових. Кожен завод мав свій каталог подібної агітаційної порцеляни. Тут і фігурки червоноармійців, партизанів, вождів комунізму: Леніна, Сталіна, Калініна, Троцького, Маркса, а також трактористи та спортсмени, доярки та просвітителі. Кожна статуетка відбиває суть нового життя, революційної доби. Майстрові Данько належить створення типажів радянських людей, втілених у скульптурі.
Однак було б помилкою вважати, що всі митці працювали за рознарядкою з-під палиці. Адже у 20–30-ті роки існувала плеяда творчої інтелігенції, яка народилася за царизму. Багато майстрів сприйняли зміну влади як ковток свободи і почали творити те, що вимагала їхня людська і творча сутність. І стосується це не лише порцеляни, а й інших видів мистецтв. А як же радянська влада? - Запитайте ви. Чому вона дозволяла вільності творчої інтелігенції? Відповідь проста. Молода влада не надто опікувалась мотивами картин чи малюнками на порцелянових статуетках у період свого становлення. Їй треба було вижити. А інтелігенцію цікавило все. Містами гуляв вільний вітер. Створювалися найкращі фільми, театральні постановки та, звичайно ж, сміливі порцелянові образи. Це пізніше за кожне необережне слово до будинку приїжджав «воронок» і за натяк на осквернення радянської влади люди зазнавали тюремного ув'язнення.
Головна цінність агітаційного порцеляни – якість продукції, але не зміст, як не дивно. Над ним працювали художники так званого першого ряду. Окрім того, сьогодні це історія, бренд. Фарфорова продукція стала художнім відображенням короткого революційного періоду, що обіцяв свободу та нове прекрасне життя. І якщо з'явився агіт порцеляна за велінням часу, то закінчилося його виробництво недвозначною забороною на цей вільний, високохудожній політ фантазії на тему революції. Сталося це в середині 30-х років, коли влада дещо «оперилася» і почала боротися із вільнодумцями. Тоді ж з'являються споконвічні символи радянської скульптури робітник та селянка, дівчина з веслом, піонер з гірником та багато інших.
Купити порцелянові статуетки в інтернет-магазині «Монітекс» нескладно. Під кожним екземпляром вказано вартість. При бажанні можна відвідати офіс компанії та вибрати потрібний виріб. Завжди раді зустрічі. Звертайтесь!