Відомий радянський колекціонер і письменник С. П. Варшавський назвав колекціонування не блаженством, не розвагою і не промислом, а радісною та виснажливою працею. Це захоплення вимагає глибокого вивчення предмета та широкого кругозору у сфері історії мистецтва. Дуже часто колекція фарфорових виробів починається з одного предмета, придбаного чи отриманого подарунок. І з цієї єдиної речі виникає величезний інтерес і прагнення дізнатися все про цю дивовижну кераміку, зібрати і мати такі прекрасні речі.

Спрямованість колекції

Предметом колекціонування можуть бути різні порцелянові вироби : тарілки, чашки, вази, табакерки, трубки, статуетки, ляльки, гудзики і т. д. Дрібна пластика — найпоширеніший вид зборів, а ось колекціонування сервізів — елітарне заняття. Особливу цінність мають колекції, що формуються за певним принципом:

країні-виробнику;
епосі створення;
конкретному заводу-виробнику;
художній напрямок, стиль;
відомому автору тощо.

Яскрава ідея, однорідність та внутрішня цілісність роблять колекцію цікавою та пізнавальною. І, навпаки, відсутність тимчасової, стилістичної та предметної спрямованості перетворює її на зібрання випадкових речей, хай навіть красиво-ошатних і дорогих. Справжні колекціонери називають це покупкою «в інтер'єр» або збиранням порцелянових сувенірів.

Колекційна цінність

Колекціонувати фарфорові статуетки радянського періоду або мереживний німецький фарфор — справа смаку та фінансових можливостей. Ваза епохи Мін може коштувати сотні тисяч доларів, у той час як вишукана чайна або кавова пара приватного російського заводу кінця XIX — початку XX століть цілком доступна цінителям цього виду декоративно-ужиткового мистецтва.

Колекційна цінність порцеляни визначається за сукупністю таких критеріїв, як:

вік;
рідкість;
художні переваги;
безпека.

Існує взаємопов'язаність між віком та рідкістю порцеляни. Європейські та російські фарфорові вироби раннього періоду, виготовлені до середини ХІХ століття, у незначній кількості зустрічаються на антикварному ринку та, відповідно, є раритетами. Однак і серед робіт пізнішого часу зустрічаються унікальні, поодинокі екземпляри.

Головним критерієм для більшості колекціонерів є художня цінність предмета. Коли фарфор набувають та колекціонують за красу, обов'язково беруть до уваги якість порцелянової маси: фактуру, текстуру, колір, вагу, звук, тип глазурі. Такий вид оцінки називається атрибуцією «по масі». Хоча і тут бувають винятки. Скажімо, найпершу продукцію німецьких чи російських фарфорових фабрик не назвеш зразком витонченості та технологічної досконалості, але в них є своя принадність і чарівність. До речі, твердження про те, що тільки тонка порцеляна — якісний, є велика помилка. Вироби з цього матеріалу могли робити і товстостінними (особливо китайці).

Головний предмет колекціонування на пострадянському просторі — фарфор дореволюційної Росії та радянського періоду. Особливо високо цінуються колекційні предмети, виготовлені на Імператорському фарфоровому заводі в XVIII-XIX століттях. Їхнє придбання розцінюється і як вдале інвестиційне вкладення.

Підпишіться, щоб не пропустити оновлення